しゃぼんだま　あおいそら　
（ブログ　ｂｙ　芸術家　おじゃら　りんご）

◆　4867　★　球子先生と彌生先生　◆

2020.11.28.

アートのマーケットの研究をしていて、ずっと謎が解けなかったのが、絵の値段の構造についてであった。

例えば、熊谷守一とか、片岡球子、平山郁夫など、日本では高い作家先生でも、外国での扱いが皆無ということも起きている。

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草間先生や、ムラカミタカシさん、奈良さん、レオナールフジタなんかは、外国のオークションなんかで、どんどん値段が上がっている。（たぶん、ほとんどは日本人が買ってるんだと類推してるんだけどさ。笑。）

この違いは何か。

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この構図について、理解できない時期が長かった。（研究が続いていたということになる）

ある日、ハリウッド映画と、邦画の違いに似ているなと閃いて、謎は解決したということになる。

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絵というのは、個人の才能に起因する有限商品だからね。

ルーベンスや、ラファエロみたいに、大工房でも持たない限りは、個人が、そんなに沢山の絵を作れたりはしない。

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要するに、個人でボチボチ作れる作家の中でも、極端に大量に作れる作家しか、巨匠にはなれないのである。

例えば、ピカソは、油彩が８万枚とか12万枚と言われているし、クレーや、ミロだって、相当作っていると思われる。

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ということは、巨匠を目指すのであれば、まず、描くペースを上げて、短時間で、それなりに完成させるというテクニックが必至となる。

そのために、素描の力を上げておかなければならないのだ。

何か描けば、一発で絵が決まる。

という域である。

私は、そこを目指して、日々のドローイングとか、抽象画、大量の書道（俳句の書写）なんかを繰り返してきた。

一度で作った絵が売れるぐらいまで、クオリティを上げると、何を描いても芸術作品になるわけでね。売れるようになると、儲かるもんね。笑。

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