この技法で最も重要なのは、色をズレずに重ねるということだけであり、今日のご指導を頂いたおかげで、かなりの部分を習得できたと思う。

まさかいないと思いますが、もっと詳しく木版を使った色版についてを知りたい方は、こちらもどうぞ。

水谷センセイは、本当に自由に創作されていて、その作品にも驚かされた。

最近は（銅版画は）体に悪いので、木版が中心になっているなどという話もされる。笑。

水田「あとは、刷りをもう少しマットに出来るように練習を重ねてください。絵の具の乗せ具合、粘度、紙や版の乾燥具合などにより変わりますので」

などというアドヴァイスをしてくださる。

アタシは、余りにも疲れてしまい電車を乗り過ごして西新井まで行ってしまう。

もう年だよなあ。

今日みたいなムリはもうよそう。

色版を作れるようになると、画面に色彩が広がって、本当に作品が良く見える。

良く見えるという言い方はちょっと違うかもしれない。

手をかけたぶん、作品が良くなってゆくということだと思う。

長谷川潔風といい、ビミョーにパクリ作品が続いているが、それは仕方の無いことである。

「潔風」と名づけられた作品は、本当に潔く、魚が裸婦の周りを泳ぐ姿からは動きが感じられる。

こんなささやかな動きであっても、あるのと無いのとでは大違いで、私は、その事を忘れない為に、この版画を作ったのである。

そうして、頭からは、芸術の葉が芽生えてきて、そこには、自由に飛び立つ鳩を添える。

何もかもから自由になり、これから飛び立とうという鳩である。

面を作ろうかという誘惑に打ち勝つのか、それとも、加筆するのか。

版画というのは、いつまでも出来上がらない。

注）この作品は、刷るのに１時間半もかかるので、あまり刷りたくないんだよね。